七个比例，各自的直接后果
下表只写两件能被看见的事：画面上的直接后果，以及选它之后要额外处理什么。关于来历的部分写的是通行说法，不同资料的叙述可能略有差异。
| 比例 | 通行称法与大致来历 | 画面上的直接后果 | 选它之后要额外处理 |
|---|---|---|---|
| 1.33:1 | 早期标准与后来的电视比例沿用的形状，接近正方 | 垂直方向最富裕，适合站立的人物全身与竖向结构 | 交付到宽屏播放环境会出现左右黑边，封面与缩略图要另做 |
| 1.375:1 | 通行称作学院比例，有声片时代定型 | 比 1.33 略宽一点，构图上仍然偏方正 | 当代放映与播放链路都不以它为默认，要确认播放端不会强行拉伸 |
| 1.66:1 | 欧洲一度常用的偏方宽银幕 | 横向比 1.375 宽出一截，垂直仍保留较多 | 在 16:9 容器里上下会留细黑边，字幕位置要重新定 |
| 1.78:1 | 也就是 16:9，当前数字采集与播放的默认形状 | 与绝大多数屏幕、容器、预览设备一致，几乎不需要适配 | 容易被当成「没有选择」，结果整片缺少宽银幕应有的横向构图意识 |
| 1.85:1 | 通行称作平光宽银幕，用普通球面镜头即可 | 比 16:9 稍宽，垂直只损失一点，构图改动不大 | 从 16:9 采集裁来时损失不大，但安全框要重新算 |
| 2.00:1 | 较新出现的折中比例 | 比 1.85 更横，又比 2.39 保留更多垂直空间 | 属于偏新的约定，交付前必须确认对方容器与播放端接受 |
| 2.39:1 | 通行称作变形宽银幕，用变形镜头或裁切得到 | 横向最宽，人物并列与横移最有空间，垂直最紧张 | 垂直像素损失最大，字幕要么压画面要么放到画框外的黑条上 |
画幅对照切换器
以 1.78:1 采集为基准，换算输出成其它比例时的裁切方向与面积损失。纯几何换算，没有任何素材或片源参与。
- 输出比例
- 1.78:1
- 裁切方向
- 无需裁切
- 面积损失
- 0.0%
当前与采集比例一致，整幅画面都保留。
换算式：采集比 a = 16 / 9 ≈ 1.7778。输出比 r 大于 a 时裁上下，保留高度比 = a / r；r 小于 a 时裁左右，保留宽度比 = r / a。面积损失 = 1 − 保留比。这里按理想几何算，不含镜头暗角、稳定裁切余量与后期重构图。
裁切损失怎么算
把采集比例记作 a，输出比例记作 r。两者都是宽除以高，所以比较它们就是比较「谁更宽」。
r > a 时裁上下：保留高度比 = a / r；r < a 时裁左右：保留宽度比 = r / a；面积损失 = 1 − 保留比
注意 1.78:1 是 16:9 的习惯写法，精确值是 16 ÷ 9 ≈ 1.7778，下面的演算与页内换算器都按精确值计算。
以 16:9 采集、输出 2.39:1 为例：保留高度比 = 1.7778 ÷ 2.39 ≈ 0.744，也就是上下各裁掉约 12.8%，面积损失约 25.6%。反过来，16:9 采集输出成 1.33:1，要裁左右，保留宽度比 = 1.33 ÷ 1.7778 ≈ 0.748，损失约 25.2%。两个方向的损失量级接近，但代价完全不同：裁上下丢的是头顶与脚下的空间，裁左右丢的是并列关系。
选比例时真正在比的三件事
| 方案 | 垂直像素余量 | 横向构图空间 | 换算到其它比例的代价 |
|---|---|---|---|
| 1.78:1 | ✓合适不损失 | △要权衡横向够用但不宽裕 | △要权衡裁成 2.39 要丢约四分之一面积 |
| 1.85:1 | ✓合适只损失约 4% | △要权衡比 16:9 稍宽，构图习惯基本不变 | ✓合适向上下两个方向换算都比较温和 |
| 2.39:1 | ✕会出问题损失约 25%，暗部渐变更容易出带 | ✓合适并列与横移空间最大 | ✕会出问题想再回到方版几乎必须重新构图 |
这张表里没有「最好」的一行。真正的判断顺序是：交付端要哪几个版本，其中最严的那一版需要多少垂直空间，剩下的才是构图偏好可以动的部分。
三种常见误判
- 把黑条当损失：在 16:9 屏幕上看 2.39 的画面有黑条，这不是画面被裁，而是形状不同。真正的损失发生在采集到交付那一步，不在播放那一步。
- 以为宽就是电影感：画面变宽的同时垂直空间变少，人物的头顶余量与前景遮挡都要重新安排。没有相应调整的宽画面，只是把原来的构图截掉了上下。
- 忽略垂直像素：从同一块传感器裁出 2.39，垂直方向可用像素少了约四分之一，天空、墙面这类大面积渐变更容易出现色带。这件事要到交付段才被看见。